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《勤礼碑》的临习指导
2013-03-01 14:42:22 来源: 作者: 【 】 浏览:889次 评论:0

结构特点

  《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤礼书写的神道碑。此碑笔力沉着内涵,结体宽博,雍容端正,笔势相向而多内蕴,给人以庄重浑厚之感。它既不像《多宝塔》那样方正谨严,秀丽俊雅,也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气(夏长先语),是颜氏晚年楷书代表作之一。《勤礼碑》的结构特点,可概括如下:
  1.横轻竖重,对比明显。汉字有许多字都是由横画、竖画,或者是以横竖画为主组成的。对于这些字,《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重,对比鲜明,形式俊美,使人想起了主干粗壮,枝条细劲的苍松来。如“士”字。
  2.以纵取势,内紧外松。《勤礼碑》体势多取纵势,这样每个字看上去很紧密,但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用,整个字形端庄、稳重,有一种庙堂之气。如“阙”字。
  3.字形方正,豁达端庄。颜字改变了欹侧的结构,用较为端平的笔画写出。左右也基本对称,字呈方形。它吸收了古代篆隶书法,以正面取势,使人感到庄重正大,内涵宏伟。如“故”字。
  4.雍容大度,宽博古荡。雍容大度,宽博古荡是颜体的艺术特色,也是其结构特点。圆笔中锋的笔法;并列两竖的相向,造成一种外拓的张力,有力度,动感强;捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。如“四”字。
  总之,《勤礼碑》还有其他特点,以上几点集中体现了雄伟端庄的风格,字字挺拨有力,气势逼人,是学颜的优良范本之一。

捺画的写法

  颜体的捺画在字中起支撑作用,往往写得较肥厚,有蚕头燕尾之态,即逆锋起笔,一波三折,捺时用力顿挫,然后出锋成缺角。它大体上有三种形式:斜捺、横捺和反捺。
  斜捺:起笔多藏锋,头回而弧曲,如同蚕头状,有绵韧筋健之力。然后折锋向右下徐行渐渐加重,体势开张,行至捺的下半截微带卷起之意,捺脚收笔处要重重顿笔展锋,稍驻后,边行边提笔出锋,出脚略大,使之具有高峰跌水、急流而下之势。如“文”字捺画。
  横捺:也叫平捺。这一捺画要写成水波之状。其具体写法是:逆锋起笔,折而右下,用力由轻而重,捺时顿笔展锋,然后提笔捺出。此捺常用在字的下面,起到载上的作用。如“之”字的捺画。写此捺时,起笔要束得紧,领部要提得起,捺脚处要铺得满,拓得开,状如载重之舟,给人以能承载上面物体重量的感觉。
  反捺;这种捺画的写法与长点相似。如“英”字捺画。如果一个字中有两捺时,我们必须将其中一捺改为反捺,以增加字的生动性、变化感。针竖。当竖在一个字中有左右并列的,左竖要短,右竖要长。而且两个竖不得头齐脚齐,应呈相向之势。

竖画的写法

  竖画在汉字结构中起着支柱作用,要写得笔直有力,像一个人立正的样子。竖画写偏斜会使字失去重心。古人说:“竖如万岁枯藤。”就是指竖画要写得苍劲有力。《勤礼碑》中的竖画总体上是粗壮厚实,但细加推究,便可发现是形态多样,变化丰富的,主要有垂露竖、悬针竖、曲头竖、腰粗竖、腰细竖等多种。
  垂露竖 这是一种起笔、收笔都作藏锋的竖画,书写时要做到藏头护尾、无垂不缩。具体书写方法是:逆锋向左上起笔,然后折笔向右横顿,再转笔向下中锋行笔。值得注意的是,在行笔过程中应边行边提笔,至三分之二处时又边行边按笔,最后顿笔,回锋收笔。要做到起笔、收笔慢,行笔略快,头略方尾略圆,中段略细,微成弓状,给人以雄壮有力之感。如“下”字的竖画。
  悬针竖 这是一种藏头露尾的竖画。具体写法是:逆锋向左上起笔,然后折笔向右横顿,再转笔向下行笔,至三分之二处时边行边提笔,以至到末端把笔尖抽离纸面为止,要力注锋尖。写此竖时,要做到挺直刚劲,不带弧度,较放纵,以显其洒脱大方之态。如“平”字之竖。曲头竖这是一种用垂露法起笔,但向左曲折探出的一种竖画。具体运笔方法是:逆锋向左平出,接着向上,右转笔顿挫,再向下行笔。这种竖画在字中显得刚劲强壮。如“宫”字两个口的左竖。
  腰粗竖 这是一种较短的竖画,直挺粗壮,如同铁柱。这种竖画中部较粗,骨力内含。如“山”字右竖。
  腰细竖 这种竖画形体修长,犹如亭亭玉立的少女,抬头挺胸。如“恤”字左竖。
  弧竖:颜体中这种竖主要用在字的左右两侧,使字体态豁达。其运笔方法与垂露竖相同,只是体势向左或向右微弧,如“修”字竖画。总之,写竖画时,必须注意:如果竖在字的左边,必须用“垂露”,而且要写得粗壮有力,以防整体字的偏斜。当竖为最后一笔时,则用悬针竖。当竖在一个字中有左右并列的,左竖要短,右竖要长。而且两个竖不得头齐脚齐,应呈相向之势。

——摘自《书法导报》

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Tags: 责任编辑:品翰斋
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